باللغة الإيطالية، تعني كلمة “La Grazia” النعمة، وهو العنوان الذي اختاره Francesco Scognamiglio لمجموعته من الأزياء الراقية لخريف 2026. كان لهذا الاختيار للعبارة هدف محدد: الاحتفال بالجمال، الذي تم تحقيقه على أعلى مستوى، من خلال مجموعة كانت بمثابة ترنيمة للأنوثة. كانت النساء المثاليات اللاتي يترددن على Studio 54 – نادي نيويورك الأسطوري الذي كان بمثابة مثال للسحر في أواخر السبعينيات – بمثابة مصدر إلهام لـ Scognamiglio، الذي تخيل توجيه حريتهن في التعبير والأسلوب. ومن ثم، كانت جماليات أوائل الثمانينيات هي الخط الفاصل في المجموعة، حيث اعتمدت على شخصيات بارزة مثل ديفيد باوي ومادونا، على التوالي، من خلال بدلات الباستيل والإبداعات الشبيهة بالملابس الداخلية.
لافتتاح المجموعة، كان هناك ثوب مصنوع من العديد من الأشرطة الوردية الفاتحة الرقيقة، معقودة يدويًا لتكوين نوع من الدروع الهشة. بعد ذلك، انتقل التركيز إلى الأقمشة المغطاة يدويًا والملتوية والملفوفة حول المشدات الضيقة المنحوتة، والتي تم تقديمها في صورة ظلية. هكذا تم تصميم بلوزة بلون الخوخ مع تنورة عمودية متطابقة، مما أعطى الوهم البصري بأنه ثوب كامل. أو الفساتين الهزيلة ذات التجمعات المبنية حول درزة مركزية وأكمام بطول ثلاثة أرباع مصنوعة من قماش جيرسي رقيق وخفيف الوزن بشكل لا يصدق؛ أضافت نسخة أخرى أكثر بهرجة ومرصعة بالكريستال القليل من الإبهار. كانت البدلة الوردية ذات طيات الصدر المستديرة بمثابة إشارة إلى ديفيد باوي، الذي تم ارتداؤه فوق قمة خلقت وهمًا آخر، وهو ربطة عنق طويلة بشكل لا يصدق ملفوفة حول الصدر. ومع ذلك، كان هيكلها أقرب إلى حزام الأزياء الراقية. وفي الوقت نفسه، كانت البدلة الرسمية السوداء المترهلة بمثابة تكريم دفعه سكوجناميجليو لسنواته الأولى في العمل مع جياني فيرساتشي، عندما لم يكن من الممكن الاستغناء عن أزرار مرصعة بالجواهر، مقترنة بقلائد مبهرة.
واحتفالاً بالجمال في حد ذاته، كان فستان الأورجانزا الأسود الشفاف والمزخرف بالدانتيل الذي يشبه زهور الغاردينيا – والذي تم تصميمه وقطعه يدوياً – وتم تشطيبه بأوراق الشجر، بمثابة تكريم معلن لفالنتينو غارافاني، الذي كرّس حياته لالتقاط الجمال الأنثوي. وفي النهاية، زينت نفس زخارف الدانتيل فستان الزفاف الفاخر الذي أنهى المجموعة.
