بعد مرور ما يزيد قليلاً عن 250 عامًا على ميلاد جين أوستن، لم يُظهر تأثير روائي القرن الثامن عشر الحاد على الثقافة الشعبية أي علامات على التراجع. في وقت سابق من هذا العام، بي بي سي أخت بينيت الأخرى– ليس اقتباسًا صارمًا لأوستن، ولكنه مبني على كتاب جانيس هادلو الذي يحمل نفس الاسم، والذي كان بدوره مستوحى من كبرياء وتحامل– أصبح ضجة كبيرة في الكلام الشفهي. والآن هناك لعبتان أخريان من ألعاب ريجنسي في طريقهما: شاشة كبيرة جديدة الشعور والحساسية من إخراج المخرجة المستقلة الشهيرة “جورجيا أوكلي” وبطولة “ديزي إدغار جونز”، وهو من إنتاج Netflix كبرياء وتحامل سلسلة من دوللي ألدرتون، تتمحور حول إليزابيث بينيت من إيما كورين.
ويطرح السؤال: لماذا؟ عندما يتمكن صانعو الأفلام من صنع شيء جديد وأصلي، فلماذا لا يزالون ينجذبون نحو هذه المواد المصدرية التي يعود تاريخها إلى قرون؟ حسنًا، الحقيقة هي أنه في صناعة السينما والتلفزيون التي تتعرض لضغوط مالية متزايدة وحذرة بشكل عام من المخاطرة بأفكار جديدة، لا يزال يُنظر إلى تعديل جين أوستن على أنه رهان آمن – ملكية فكرية مألوفة، والتي سيعطيها المنتجون الضوء الأخضر على الفور. لماذا إذن لم يتعب الجمهور من ذلك؟ أعتقد أن الإجابة هي أنها ممتعة جدًا.
في حين أن الكلاسيكيات المماثلة مثل شارلوت برونتي جين اير وشقيقتها إميلي مرتفعات ويذرينج عادة ما تلهم روايات أكثر كآبة (على الرغم من تفسير إميرالد فينيل الجامح)، يبدو أن عمل أوستن موجود في نوع من الألوان الباستيل، وهي شاعرة ما قبل العصر الفيكتوري. لم يكن على هؤلاء السيدات الرائدات أن يعملن كمربيات أو يجرن عبر مستنقعات يوركشاير – فقد كان لديهن (أو تزوجن) عقارات كبيرة، واسترخين في صالات فخمة، وحضرن رقصات الريف، وكانن منشغلات في المقام الأول بمسألة من قد يتزوجن أو لا يتزوجن. إذا كانت المجلدات الأكثر كآبة والأكثر اكتئابًا من منتصف القرن التاسع عشر كانت لها خطوة واحدة على الأقل في الواقع – في كدح الحياة اليومية، كما لا نزال نختبرها اليوم – فإن هذه الروايات لم تفعل ذلك عمدًا. أخف وزنًا، وأكثر زبدًا، وأكثر مرحًا، مع ميل ساخر مبهج وموهبة لتحريف توقعات المجتمع المهذب، قدمت أوستن شكلاً ذكيًا متألقًا ولكن أيضًا ترفيهيًا بلا خجل من الهروب من الواقع.
أفضل تعديلات أوستن ترتكز بشكل كامل على هذا الحلم الخالي من الهموم: كل إطار من فيلم جو رايت الذي قادته كيرا نايتلي عام 2005 كبرياء وتحامل إنه أمر يستحق الإغماء، وكذلك الحريات اللذيذة التي اتخذتها نسخة بي بي سي لعام 1995 من نفس الرواية. (بالطبع، لم يقم السيد دارسي، الذي لعب دور أوستن، بالسباحة في البحيرة، لكنني ممتن للغاية لأن كولين فيرث فعل ذلك). وينطبق الشيء نفسه على قصيدة إيما طومسون وكيت وينسلت الشعرية، التي أخرجها أنج لي عام 1995. الشعور والحساسية، والصورة المثالية 1996 إيما مع غوينيث بالترو، من المخرج دوغلاس ماكغراث، كل ذلك ساحر بصريًا وآسرًا عاطفيًا، مع مجموعات منزلية فخمة ومذهلة وأزياء غير عادية، على الرغم من بقاء بعض الرتوش في خزائن بعض التعديلات في التسعينيات.
ليس الأمر كذلك بالنسبة للأحداث الأحدث عن أوستن: وايت ستيلمان الحب والصداقة من عام 2016، على أساس سيدة سوزان وبطولة كيت بيكنسيل وكلوي سيفيني، تم تجهيزها بشكل فاخر ومضحك للغاية؛ آنيا تايلور لخريف دي وايلد ذات واجهة جوي، بلون الآيس كريم إيما من عام 2020 يبدو أنه مصمم لعصر Instagram؛ و كاري كراكنيل 2022 الإقناع ترى داكوتا جونسون وهي تقدم مزحات للكاميرا كيس برغوث– ثقة بالنفس أثناء ارتداء تناوب النظرات التي تومئ إلى باتي سميث وديبي هاري. تثبت هذه التصورات الأكثر غرابة والأكثر وضوحًا والأكثر معاصرة أن تعديلات أوستن يمكن أن تتغير مع الزمن، وتتغير جمالياتها مع بقاء جوهرها الذي يرضي الجماهير سليمًا إلى حد كبير.
تقع الإضافتان القادمتان لهذا القانون في مكان ما بين هاتين الموجتين السابقتين من تعديلات أوستن. لم يتم تصميمها بعناية مثل العروض السابقة من 2010 و2020، وليست تقليدية تمامًا مثل إصدارات التسعينيات. وبدلاً من ذلك، يبدو أنهم مستعدون للحصول على نوع جديد من الرخاوة والطبيعية، وبعض اللمس والارتباط مع بيئتهم الرعوية. في أول إعلان تشويقي لمسلسل Netflix كبرياء وتحامل، تجلس ليزي التي تلعب دورها إيما كورين على سطح منزلها وتحدق في غروب الشمس، وتمرر يدها عبر العشب الطويل، وتندفع عبر البرك، وترقص مع دارسي الذي يلعب دوره جاك لودين، وتقترب ببطء بشكل مثير. وبالمثل، في الجديد الشعور والحساسية مقطورة ، ماريان داشوود من Esmé Creed-Miles مستلقية في أحد الحقول ، وشعرها جامح ورطب وفستانها القطني نصف متراجع.
