عرض التخرج للماجستير في La Cambre Modes في بروكسل لا يشبه أي عرض آخر. لسبب واحد، يمكن لطلاب السنة الأولى والثانية عرض مجموعاتهم، وهناك 10 منها فقط. وهذا رقم صغير للغاية، مقارنة بالعشرات الذين يميلون إلى ملء مدارج معظم كليات الموضة الأخرى. ومن ناحية أخرى: المحترفون هم الذين يشكلون الجمهور. خاصة هذا العام، في الذكرى الأربعين لتأسيس الكلية، عندما تم تشكيل لجنة التحكيم من خلال نداء مبهر لخريجي المدير الإبداعي.
مخاطر كبيرة، ومن المؤكد أنها فرصة شاقة ولكن لا تصدق للطلاب لإظهار ما صنعوه لماتيو بلازي من شانيل، وأنتوني فاكاريلو من سان لوران، وجوليان دوسينا من رابان، وجوليان كلاوسنر من دريس فان نوتن، وأوليفييه تيسكينز، ونيكولاس دي فيليس، ومارين سير، وليا بيكر، ولويس غابرييل نوشي، وسيدريك شارلييه، وماري آدم ليناردت. في وقت يتسم بالقلق المستقبلي بشأن التوظيف بالنسبة للطلاب في كل مكان، تضع شبكة المصممين الضخمة في هذه المدرسة الصغيرة تلاميذ لاكامبر في وضع محتمل يجب أن يكونوا موضع حسد أقرانهم على مستوى العالم.
توني ديلكامب من La Cambre وفريقه من المعلمين لا يخافون من المفاهيمية. لقد تعمقت مجموعة هذا العام في التقنيات التجريبية التي تستحوذ على اهتمامهم – في الواقع، جزء من طريقة التدريس هنا يدفعهم إلى النظر خارج الموضة للانفصال عن التيار السائد وتوليد طرق جديدة للتفكير. الانطباعات الأولى: كان العديد من الطلاب يعملون على تقطيع وتقطيع المواد إلى شرائح خام وإعادة تصنيعها في الملابس. كان العديد من الآخرين مهتمين باختيار ما يشبه المواد من الهندسة المعمارية والأثاث والأشياء الداخلية.
قدم غاسبار لاسني (السنة الأولى) مجموعة من الكراسي الرجالية: ظهرت نماذجه منسوجة حرفيًا في الأطر الخشبية لمقاعد المقاهي التقليدية. السريالية البلجيكية تعيش! قامت ماري سكري (السنة الثانية) بتجميع شرائط متعددة من مطبوعات ورق الحائط الزهرية المتباينة، الممزوجة بطبعات الحيوانات؛ مجموعة من الطبقات ملفوفة لتطير بعيدًا أثناء سير العارضات.
كان أحد القواسم المشتركة هو تحدي مبادئ قطع الأنماط. في سنوات البكالوريوس السابقة، تم تدريب الطلاب على صناعة الملابس العادية؛ بعد ذلك يخوضون تجارب مكثفة للتوصل إلى مجموعة. لعبت Lalou Weyrich (السنة الثانية) في تصميم الكتب الورقية المنبثقة، لكنك لم تكن بحاجة إلى معرفة أنها لكي تنبهر بجو الشباب الأنيق، فقد قامت بدمجها بخفة في الصور الظلية التي تشير إلى معاطف التويد، وتنانير البولكا المرتدة، والبلوزات ذات طبعات الحيوانات الدقيقة، وتعلوها كل ذلك بأقراط وأكاليل من الزهور القماشية.
إن تقديم شيء جديد يتحدث عن الأنوثة والكلاسيكية ولكنه يتجنب التقليدية اللطيفة هو حاجة عامة في التيار الرئيسي للأزياء. ومثل فايريش، تتمتع ثيودورا الحاج موسى لوبل بهذه الإمكانية. في العام الماضي، صنعت تصميمًا شعريًا عالي المفهوم يعتمد على القوارب الشراعية، متضمنًا شرائح من القماش مندمجة مع شرائح من خشب البلسا (الذي يبدو أنه كان له تأثير كبير على زملائها في الفصل). في عرضها الأخير، اقتربت إطلالاتها من الجسم والمعاطف التقليدية والسترات والفساتين، لكنها لا تزال مصنوعة بشرائح رقيقة مغطاة بالقماش تذكرنا بالستائر المعدنية ورفوف المنزل.
إذا كان هناك مكان للمصممين الشباب الذين يمكنهم جلب الابتكار التقني وإضفاء لمسة مرحة من البهجة على الملابس النسائية، فقد يكون هذا هو المكان المناسب للعثور عليهم. لكن، أين ذهب دور التمرد والسياسة في أزياء الطلاب؟ حظيت مانون شيد بالتصفيق لمجموعة مستوحاة من قصيدة زوي ليونارد “أريد دايك للرئيس. لقد بحثت في أنماط الملابس المثلية من ثلاثينيات إلى سبعينيات القرن العشرين، ثم أدخلت قمصان مضلعة وربطات عنق ترومب لويل في طبقات من القمصان الموقوتة، وقطعت القماش إلى شرائط عمودية (نعم) وخياطتها معًا مع طبقات خام من الخارج، وتهجين البدلة مع الملاكمين. وحملت عارضاتها مكبرات الصوت المصنوعة من القماش، مما يجعل لحظة مدرجها تحاكي مسيرة احتجاجية.
كانت شيد، التي كانت مهووسة من الناحية الفنية بمهاراتها مثل أقرانها، مصممة أيضًا على ارتداء سياساتها على جعبتها، أو بالأحرى مكتوبة بنص ثلاثي الأبعاد لا يمكن تفويته على صدور القمصان: “أريد سدًا كرئيسة”. بعد ذلك، ركضت إستر ماناس لتهنئتها. كانت شيد تتدرب في استوديو ماناس في بروكسل، والآن لديها وظيفة مع المصمم، وهي سارية المفعول على الفور. هذا هو سحر شبكة خريجي مصممي La Cambre.
