وصلت دعوة روبرت وون في صندوق كبير جدًا لدرجة أنه يشير إلى أن تصميم الأزياء قد تنوع ليشمل أثاثًا منزليًا. أسفل الغطاء الممغنط، بدلاً من المجموعة المعتادة من الأشياء الزائلة ذات العلامات التجارية – المعلقات المنقوشة لهذا الموسم، والمروحة الإلزامية في باريس بزاوية 40 درجة – كان يوجد تمثال جمجمة باندا: مخلوق مجنح برأس منتفخ مكتمل ببطاقة الهوية الخاصة به ومنفذ USB.
لم تكن Skull Panda وسيلة للتحايل بقدر ما كانت بمثابة دليل. في المعاينة، أقر وون بأن عمله كان يُصنف منذ فترة طويلة على أنه “مظلم”، وهو الوصف الذي قرر التحقيق فيه بدلاً من رفضه. وقال: “إن الأمر يشبه الإمساك بمرآة أمام ما يسمى بالجانب المظلم ورؤية ما يوجد على الجانب الآخر”. لم يكن الجواب بالضبط أشعة الشمس. انحرف وون إلى مرحلة الطفولة، ليدور عالمًا خياليًا خاصًا به تمامًا، حيث سيجد تشارلز بيرولت والأخوان جريم منفذ USB أكثر إرباكًا بكثير من أي ساحرة شريرة.
وكان محكه هو عمل رسام الرسوم المتحركة الياباني هاياو ميازاكي، الذي تتناول أفلامه أسئلة أخلاقية عميقة داخل عوالم تبدو طفولية بشكل خادع. انجذب وون إلى هذا التناقض. وقال إن القصص التي تبدو وكأنها مكتوبة للأطفال، غالبًا ما تحمل الحقائق الأكثر ديمومة حول الإنسانية والخوف والعنف والأمل.
لقد تجاوز خيال وون منذ فترة طويلة أماكن العرض التقليدية، مما جعل قبة باريس مسرحًا مناسبًا لتخيلاته الضخمة. ولوح في الأفق جمجمة باندا قابلة للنفخ فوق المدرج، في حين قدمت موسيقى تصويرية أقرب إلى حلم الحمى من التهويدة موكبًا يرسم المسار الصعب من الطفولة إلى البلوغ. كان المظهر الافتتاحي عبارة عن ثوب ضخم مطرز برسومات الشعار المبتكرة الملونة كما لو كان قد رسمها طفل، مكتملًا بحيوانه المحشو المطابق له. ما تلا ذلك كان نوعًا من لم الشمل المدرسي المضطرب قليلاً لشخصيات القصص الخيالية.
عادت سندريلا لاستعادة الحذاء اللامع الذي تركته وراءها لسبب غير مفهوم؛ كان الذئب الكبير يتجول ببدلة رمادية منحوتة بشكل حاد وأكتاف منتفخة بشكل كرتوني؛ تجولت ذات الرداء الأحمر في عالم وون المليء بالانتخابات التمهيدية المشبعة والأبعاد البطولية، جنبًا إلى جنب مع سنو وايت المغطاة بحلوى الكوبالت المغطاة المعلقة من حمامتين متجمدتين في منتصف الرحلة. ثم تجمد المزاج، كما يحدث دائمًا في مرحلة الطفولة. ظهر Maleficent على أنه شرير متجسد في ثوب تم تجميعه من أكياس قمامة سوداء لامعة. انجرف رائد فضاء مرتديًا مجرة داكنة كاملة من البلورات، بينما تمت ترجمة تشريح جاك سكيلينجتون إلى خطوط طباشيرية لبدلة مصممة خصيصًا، كما لو أن سافيل رو قد منح الهالوين فترة تدريب. تنتمي الذروة العاطفية إلى مخلوق ضخم ذو قرون بيضاء يمسك بدمية دب ذات قرون متساوية. وأوضح المصمم: “إنها والدة بامبي”. “الشخصية الأكثر حزنًا في جميع القصص الخيالية.”
واختتم العرض بفستان أسود ضخم متوج بسحابة فوضوية من البالونات المخصصة، في استعارة بصرية للطفل الداخلي الذي يرفض التقييد. أو ربما البالونات الوحيدة في باريس هذا الأسبوع التي لم تكن مليئة بالهواء الساخن. ولكن تحت الخيال يكمن اقتراح أكثر رصانة. قال وون: “الهدف هو الاستلهام من الأشياء غير الجادة، ولكن الإبداع بجدية”. وعلى خلفية الحروب وموجات الحر والعالم الذي يشعر بعدم الاستقرار على نحو متزايد، قال إن دور الموضة يمتد إلى ما هو أبعد من المشهد: “قد لا تقدم الأزياء الراقية حلولاً، لكنها يمكن أن تبقي العجب حياً، وهو مورد ثمين عندما يبدو الواقع مصمماً على إطفائه”.
