هناك إيقاع معين في عرض يوجي ياماموتو الذي لا تتميز فيه العارضات بالمشي بقدر ما يتمتهن بالتجول. في حين أن النساء يأخذن وقتهن بالتأكيد، فإن هذا الأمر أكثر وضوحًا مع الرجال، الذين يتجولون بعكس الإلحاح، ومع ذلك يعرفون أنهم بحاجة إلى الوصول إلى نهاية المدرج ثم العودة.
تخيل، مع أن القبة الحرارية لا تزال تحوم فوق باريس، فإن معظمنا يتحرك الآن بهذه الطريقة؛ ولم يكن سوى يوجي-سان الذي استخدم إحدى مجموعاته منذ عدة مواسم كتحذير من أن الكوكب يحترق. خلف الكواليس و”ساخنًا جدًا”، أكد هاجسه بسحر مميز: “أنا على حق!”
وبالتالي، كان من المنطقي أن يعيد جزء كبير من هذه المجموعة النظر في ميله إلى الطبقات المفككة والمعاد بناؤها، فقط بأوزان أكثر تهوية. تم ثقب القطع الخارجية بفتحات كبيرة، ربما لغرض مزدوج هو الزخرفة والتهوية. تتميز أنماط الأحذية المختلفة، سواء كانت أحذية عالية أو أحذية بأربطة، بفتحات أو ألواح شبكية، ظاهريًا للحفاظ على برودة القدمين أيضًا.
لكن تطور التصميم الرئيسي اليوم كان يدور حول هندسة الأكتاف والأكمام، والتي يبدو أن ياماموتو قد درسها بفضول كبير. كانت هناك فوانيس ناعمة، وامتدادات مبطنة مائلة وعربات مفرغة، إلى جانب حواف مرتفعة تذكرنا بالدروع. بدا القماش الزائد الذي أدى إلى تموجات من الضوء والظل مثل تصوير فراغونارد للأكمام المكتنزة. بشكل عام، أعطت هذه الساعات طابعًا تاريخيًا، دون المساس بإمكانية ارتدائها.
مع تقدم العرض، ما ظهر كان عبارة عن شبه تركيبة من المعاطف الفضفاضة التي تصل إلى ما تحت الركبة، والتي تم ارتداؤها مع قميص أو سترة وسروال قصير طويل، على الرغم من وجود تكرارات في جميع أنحاء، سواء في المطبوعات ذات التدرج الرمادي، أو اللون الأحمر الدرامي الدرامي المندمج مع هذه المطبوعات؛ وحتى القمصان المصنوعة من الدانتيل الرقيق. تم تزيين أجزاء من الأسطح بأزرار وخيوط حمراء دقيقة معلقة من قمم كانت أجزاء متساوية فنية ومشؤومة. للحظة وجيزة، اتخذت الإطلالات منعطفاً أخف مع ما بدا أنه قطن باللون البيج مع حواف مهدبة، ثم تحولت مرة أخرى إلى الحياكة الطويلة البالية المتلألئة بخيوط الفضة والنحاس.
إذا كانت المجموعة قد انحرفت نحو الأنوثة، فقد شكك المصمم في أن هذه الفروق لم تعد قائمة بالفعل. باستثناء حقيقة أن المظهر النهائي صممته روي هاروي، التي صممت مجوهرات يوجي ياماموتو بينما كانت تدير علامتها التجارية الخاصة Riefe. غامضة في قبعة مرنة وقناع للعين، قامت بتأرجح السلاسل التي تزين معطفها العنكبوتي كبادرة خاملة (إما أنها كانت تضع عرافة علينا جميعًا).
بعد ذلك، قامت العارضات – والعديد منهن يحملن طيورًا وفراشات مرسومة مؤقتًا على خدودهن وأعناقهن – بنزهة أخيرة مع خلع معاطفهن وتعليقها على أكتافهم. سواء كان هذا جزءًا من الخطة الأصلية أو ازدهارًا متزامنًا مع هذه الأيام الحارقة، لم يتم التخلص من توازن المظهر الذي تمت معايرته بعناية. وعلى الرغم من عدم وجود طريقة لمعرفة ما إذا كان عام 2027 سيكون أكثر تطرفًا، فإننا نخمن أن ياماموتو – الذي يثابر بفضل هذا الإنتاج الإبداعي – سيظل يفكر بشكل أخف بالفعل.
