كنا غارقين. غارق في العرق، مثل الجميع تقريبًا في أوروبا. وغرق أيضًا في الرذاذ الذي تطاير من خطوط المياه الأربعة المتدفقة إلى السماء الزرقاء القاسية جنبًا إلى جنب مع المدرج المعدني المعلق لريك أوينز. كان المدرج يمتد فوق حمام السباحة في قصر طوكيو، وشكلت النوافير نوعًا من قوس النصر. اليوم قدم أوينز مرة أخرى عرضًا لبصيرة الموضة البديهية وفطنتها.
وكما فعل ديور بالأمس، كان أوينز قد قرأ تقارير الطقس المشؤومة وقدم عرضه إلى الصباح. وحتى في ذلك الوقت، كان الضوء والحرارة قاسيين: لقد تم تسليمنا المظلات والمياه المثلجة لدرء آثارهما. خلف الكواليس، قال أوينز إنه قلق بشأن تقديم “ملابس سوداء وموسيقى التكنو الثقيلة” في الساعة العاشرة صباحًا. كانت الموسيقى عبارة عن ريمكس حصري لأغنية “Girl in Bed” للفنان سيسي ميسفيت، وهو فنان من إسطنبول قال أوينز إنه ينجذب إلى عالمه المتحول إلى التكنولوجيا منذ فترة طويلة. ومنه استخرج وكرر ما أسماه الحلقات “الأكثر دراماتيكية”.
عندما نواجه الهلاك نصبح متصلبين بسبب التوتر. في هذه المجموعة عمل أوينز على تطبيق تناغمه المظلم على قبضة التوتر. جاءت الاستعارة الهيكلية الأكثر وضوحًا في المجموعة في فصول الشد، التي صنعتها Straytukay يدويًا من الرغوة واللاتكس. لقد بدوا مثل الهياكل الخارجية للحشرات بشكل غامض. أوضح أوينز قبل العرض أن الفكرة جاءت من خلال مصطلح بكمينستر فولر للأنظمة التي يتم فيها الاحتفاظ بالمكونات المعزولة تحت الضغط ضمن شبكات من التوتر المستمر. لقد ربطها بالجسد ووسع النقطة إلى العقل: “نشعر وكأننا بنية من التوترات: إنها تجمعنا معًا”. هذا مغلفة المجموعة.
وكان التدريب إحدى استراتيجيات التكيف، والتي تم توضيحها في أول تصميماته التعاونية مع أديداس منذ 2013-2017. تضمنت الأحذية الجديدة المعروضة هنا جوربًا فضفاضًا في الكاحل وعداءًا بنعل محتقن على شكل حبار. وقال إن التصميم تم تصوره على أنه حذاء جري تقني عالي الأداء يسهل الوصول إليه، وتم تصنيعه من خلال خبرة شركة Adidas بدلاً من أن يتم وضع علامة زائفة عليه على أنه حذاء أوينز. “أنا لست عداءًا. لم تكن تمارين القلب أمرًا كبيرًا بالنسبة لي أبدًا. أنا نحيف بطبيعتي، لذلك تمكنت من الإفلات من عملية التمثيل الغذائي العالية. بالإضافة إلى ذلك، أنا لا أقدم حذاء جري عالي الأداء لأن هذه ليست مجموعة مهاراتي”. وينطبق الشيء نفسه على تقنية Adidas Climacool المستخدمة في السترات والسراويل القصيرة ذات المراوح الداخلية، والتي تم عرضها لأول مرة في باريس بواسطة Anrealage قبل بضعة مواسم وتم تطويرها في الأصل من أنظمة التبريد التي يرتديها العمال اليابانيون في درجات الحرارة الشديدة. قام المشجعون بتضخيم نظرات أديداس إلى رجال ميشلان المقلقين بشكل غامض في منتصف العالم.
وقال أوينز: “الكثير من الأشياء التي تحدث في كونكورديا، أفكر في أن هذه مدرسة فنون أيضاً، وهذه مدرسة أزياء أيضاً، وهذا أمر مثير للسخرية”. ولكن بعد ذلك يجب أن أذكر نفسي: في هذا السياق، الأمر يستحق المتابعة. في بعض الأحيان تبدو سخيفة للغاية، ولكن بمجرد وضعها في مكانها الصحيح، أنا سعيد لأنني امتلكت الثبات للضغط على شيء سخيف للغاية.
وأضاف: “عليك أن تجعل هذا شيئًا ذا مصداقية – على الرغم من أنه ربما لا يكون ثوبًا ذا مصداقية – ولكن يجب أن تكون هناك فكرة تناسب بقية المجموعة، وتناسب حس القيم الذي أقترح أن تفكر فيه عندما تشتري زوجًا واحدًا من شورتي الأسود.”
وأضاف أوينز أنه أصبح يفكر في حياته باعتبارها نظامًا رياضيًا: التدريب، والنظام الغذائي، والحفاظ على طاقته، وتخصيص “فترات زمنية محددة” للوصول إلى ذروة الأداء. عندما كان أصغر سنًا، كان تركيزه على التحمل: الخياطة طوال الليل والوصول إلى UPS في الصباح قبل الموعد النهائي للشحن. جاءت بدلات الركض منسوجة من الجيرسيه المصنوع من القطن والبوليستر، ثم تحولت إلى الجلد وألوان اللحم ونسيج الحزام العاري المحبوك من النايلون المعاد تدويره في ألمانيا والمصبوغ والمكتمل في لومباردي. أصبحت معدات التمرين متشابكة مع معدات الوثن، مما أدى إلى تأطير الجسم كآلة متعة وعمود عمل.
وكان تأكيد السلطة عنصرا آخر. كتاف جلدية قابلة للإزالة مثبتة على المعاطف والسترات المصنوعة من قماش البوبلين القطني الحريري من كومو، بالإضافة إلى خياطة ذات أكتاف قوية من كريب الحرير المدمج. وحتى عندما كان التوتر تحت القيادة ظاهريًا، فقد أدى إلى تشويه. كانت الكبائن منتفخة في دوقة من البوليستر المعاد تدويره. تم تصنيع القمصان الشفافة من مادة اللاتكس المصنوعة يدويًا على يد عشيقة المطاط الباريسية ماتيس دي ماجيو. جاءت أغطية اللاتكس من فلورنس دروارت من Torture Garden Latex في لندن.
تدفقت المياه من النوافير إلى أسفل ذلك اللاتكس بينما كان مرتديها يسيرون في نهاية عرض ريك أوينز المكثف والممتع وعالي الأداء. البقية منا تعرقوا من خلال ذلك.
